воскресенье, 6 декабря 2015 г.

Рецензия на фильм "Ма Ма" (исп. "Ma ma")

Не буду скрывать, что фильмы Хулио Медема всегда меня очаровывали своей магией и неповторимым озорством актеров даже в самых трагических его работах.


После "Беспокойной Анны" и "Комнаты в Риме" испанский режиссер взял пятилетнюю паузу. По крайней мере, фильм "Перемешение искусств" в широкий прокат не выходил, а в "Гавана, я люблю тебя" он снял самый романтический день на Кубе в команде с другими именитыми шестью режиссерами.


Картина "Ма Ма" (исп. "Ma ma"), пожалуй, одна из самых грустных, тяжелых по тематике и, как это ни парадоксально, одновременно и одна из самых жизнеутверждающих драм Хулио Медема. В самой завязке сюжета зрители видит реакцию героини Пенелопы Круз на страшный диагноз гинеколога - рак груди. Далее, на протяжении всего фильма, все кадры наполнены бесконечной, беззаветно лучезарной и смелой борьбой за жизнь, своих детей и личное счастье красивой, смелой и бесконечно любимой Женщины.


Спросите, были ли игривость и магические параллели, которые так любит использовать Медем в своих фильмах? Конечно же были! Не бывает картин у Хулио Медема без игривой и мистической сексуальности каждого из героев.


Главная сюжетная линия каждый раз пересекается с мечтой об усыновлении белокурой и голубоглазой девочки Наташи, которая в заснеженной России в сибирском детском доме ждет своих родителей.


Искренне ваш,
Александр Кузнецов

вторник, 14 июля 2015 г.

Рецензия на фильм "Citizenfour: Правда Сноудена"

Документальный фильм "Citizenfour: Правда Сноудена" в духе сверхреалистичного триллера показывает подборку кадров интервью в отеле Гонконга с Эдвардом Сноуденом - бывшим сотрудником АНБ, который первым поведал миру о программах скрытого наблюдения за людьми по всему миру.

По сути, сами методы шпионажа мало отличаются от традиционных методов спецслужб XX века. Однако, получив на вооружение новые мощнейшие глобальные системы автоматической систематизации и классификации персональных данных граждан, привязки каждого действия человека к геоданным позиционирования абонентов мобильной связи и операциям платежных карт, современные службы АНБ США владеют практически полной историей жизни людей на всей планете. Применив к таким массивам данных технологии "Big Data" и "Data Mining", спецслужбы получают реальные и даже потенциальные связи между людьми, совершённые или даже только предполагаемые ежедневные действия конкретного человека, существующие и потенциальные социальные контакты граждан на основе метаданных всех существующих глобальных систем и социальных сетей.

Замечу только, что при всей смелости и благородности поступка Сноудена, он, вряд ли, "открыл Америку" для большинства экспертов в сфере обработки "больших данных". Дело в том, что новейшие технологии из любой сферы почти всегда применяются военной сфере и повседневной практике спецслужб. Помните, как у Стругацких: "Колючки от волков? Это я, дурак,- от волков… Рудники, рудники оплетать этими колючками… Чтобы не бегали с рудников государственные преступники..."

При этом, "Правда Сноудена" без сомнений показывает широкой публике масштаб и опасность современных роботизированных методов обработки метаданных граждан на основе каждой их социальной транзакции в глобальных системах. В завершении фильма Сноуден и журналисты снова записывают интервью (но уж в московском отеле), в котором Эдварду рассказывают о его последователе, который открывает миру шокирующие детали другой глобальной системы: насколько понятно из конспирологических намеков в концовке, речь идет о новой глобальной системе США, предназначенной для атаки на любого человека на планете с помощью беспилотных летательных аппаратов.

Искренне ваш,
Александр Veloond Кузнецов

суббота, 7 февраля 2015 г.

Рецензия на фильм "Левиафан" (2014)


"Левиафан" обладает своего рода магическим притяжением. Фильм чарует зрителя с первых секунд просмотра и удивительной музыкой, которая напоминает прибой в ветреную погоду, и невероятным драматизмом каждой сцены, и обреченным самозабвением операторского плана, и бескомпромиссностью сюжетной линии, и нарастающим отчаянием главных героев.

С одной стороны, Андреем Звягинцевым показана социальная драма в российской глубинке. Драма получилась насколько пронзительно откровенной, реалистичной, что некоторые наши соотечественники, из каких-то своих соображений, окрестили её даже "чернухой". Но это поверхностное впечатление вполне объяснимо тем, что все образы в фильме настолько точно совпадают с негативным опытом, который бывает в жизни любого человека, что "любители спокойного искусства" на скорую руку обвиняют автора в излишнем негативе и нарочитом самобичевании.



Мне вспомнилось, как Лермонтов описал похожую поспешность у почтенной публики:
"Иные ужасно обиделись, и не шутя, что им ставят в пример такого безнравственного человека, как Герой Нашего Времени; другие же очень тонко замечали, что сочинитель нарисовал свой портрет и портреты своих знакомых… Старая и жалкая шутка! Но видно, Русь так уж сотворена, что всё в ней обновляется, кроме подобных нелепостей".

И, в контексте этой цитаты (спасибо Лермонтову), я бы не стал вешать на "Левиафана" ярлык "беспощадного зеркала прогнившего путинского режима" или "бескомпромиссного изобличителя ханжеского единения российской власти с церковью". Соглашусь, что точность выбранных образов и сюжетной завязки производят эффект "тихого ужаса" при просмотре. Ведь, действительно, очень многое из фильма мы встречаем в сегодняшней России каждый день. Взять хотя бы всех этих повсеместных обезличенных "третьеразрядных начальничков", которые властвуют повсеместно, пробивая себе дорогу "по своим каналам".


Но всё же "Левиафан", на мой взгляд, не только и не столько про современную Россию. Зачастую зритель и вовсе видит в фильме события, которые происходят во все века и со всеми народами. (Взять хотя бы продажу индульгенций Католической церковью или пытки людей в современных США). Все дело в том, что это наш Звягинцев. Он русский режиссер, а наш человек никогда не будем предполагать трагедию для других, даже в форме художественного вымысла. Так уж у нас заведено.


"Левиафан" - ветхозаветный образ спрута, гидры, хладнокровной рептилии. Этот образ встречается везде в мировой культуре. Вспомним, хотя бы спрута булгаковского Мастера или стихотворение у вымышленного поэта Гаука братьев Стругацких:
Теперь не уходят из жизни,
Теперь из жизни уводят.
И если кто-нибудь даже
Захочет, чтоб было иначе,
Опустит слабые руки,
Не зная, где сердце спрута
И есть ли у спрута сердце...
Левиафан в фильме Звягинцева - это образ собирательный и всеобъемлющий. В картине этот зверь характеризует государство как машину, как обезличенную службу: бездушный и беспощадный общественный "маховик". Левиафан - это олицетворение сатанинского беспощадного хаоса вокруг судьбы человека в государстве-гидре.


«Можешь ли ты удою вытащить левиафана и веревкою схватить за язык его? вденешь ли кольцо в ноздри его? проколешь ли иглою челюсть его? будет ли он много умолять тебя и будет ли говорить с тобою кротко? сделает ли он договор с тобою, и возьмешь ли его навсегда себе в рабы?» (Иов. 40:20)


Искренне ваш,
Александр Veloond Кузнецов

воскресенье, 14 сентября 2014 г.

Рецензия на фильм "Люси" (англ. Lucy)

Моя рецензия на фильм "Люси"


Да, это один из лучших фильм, которые я смотрел. Да, Люк Бессон бесподобен со своими неизменно чарующими женскими образами. Лейтмотивом фильма стал тезис, что мы используем только ничтожную часть возможностей своего мозга.

Многие назовут фильм претензионным. Но какая разница!.. Всё, как ты и говорила, милая: самодостаточность и изоляция.

Александр Veloond Кузнецов

понедельник, 27 мая 2013 г.

Совершеннолетие

Наш полдень мыслей -
Все зениты рассветов:
Как сияние чисто
Совершенного лета!

И слова лаконичны -
В их звучании опыт.
Беспризорные взгляды,
С холодком даже шёпот.

Все помыслы будничны,
Сознание прочное.
Движенья цикличные,
Порывы достойные.

Совершенно цельное
Совершенно зрелое
Совершенновесное
Совершеннолетие.

Александр Veloond Кузнецов

понедельник, 15 октября 2012 г.

Моё тобой несовершенство

Моих к тебе волнений асинхронность,
Что озеру в лесу кольцом круги.
Границ твоих ко мне неравномерность 
Мне как для странника неровности пути.

Моя неполнокровность холодела 
Сиротские слова всегда всерьёз:
Гигантская машина с толком дела
По вереску шагает без колёс.

В конце шоссе я вышел на задворки 
Здесь двери всех источников чисты:
Околиц форм и чувств периферия,
Как будто жабры вяжет без воды.

Мне мыслей всех невольная неточность
Родила сеть невидимых узлов:
Кубами слов, что мешкотно толкутся,
Открылся мир несовершенный без углов.

Александр Veloond Кузнецов